书法节奏探秘

时间:2020-08-31 13:52:30 绘画/书法 我要投稿

书法节奏探秘

  艺术是讲究节奏的,书法也不例外。

  一般来说,节奏要注意三个要素,一是变化,一是反复,一是规律。我们常说,昼夜就是一种节奏,昼与夜是一种对比性变化,而一个昼夜之后,又是一个昼夜的不断有规律的反复,而形成了节奏。人的脉搏、呼吸、四季交替、劳动号子都是如此。音乐的节奏,以2/4节拍来说,不是每小节一强一弱两拍,并且不断反复而形成节奏的吗?有人把变化说成是节奏,如书法中的疏密、虚实、大小、奇正、方圆有人就认为是节奏,这是错误的,要形成节奏还必须有规律的反复。

  书法中,节奏问题,主要是章法问题和和谐问题。说章法问题,比如一幅行草书法作品,我们把那些文字按照大小、大小不断有规律的变化反复安排,直到末尾,就形成了一种节奏;同理,如果我们从第一字开始,按照疏密、疏密不断有规律变化反复,又形成了另一种节奏。(当然不要机械的认为只能一字疏一字密那样安排,一般书法中往往会更灵活一些,如三字一密、两字一密等等。)说和谐问题,是因为和谐是追求异中有同,或者说要符合多样统一的美学原则,而变化反复正满足了这些要求。

  节奏的三要素中,反复尤其重要。因为节奏的形成会有三种情况---单一因素的反复、对立因素的反复、相异因素的反复,前者是单一节奏,后二者统称为变化节奏。比如湛蓝的天空、无边的绿原、茫茫的沧海就是单一因素反复形成的节奏,书法中如一幅隶体字作品,基本每一字都有一笔蚕头燕尾的主笔,或一幅楷书作品,基本每一字都取纵势,就是这样。我们上面所举的大小、疏密的例子,就是对立因素的反复;再如,墨的枯湿形成的节奏,我们饱蘸浓墨书写,由湿到枯,并形成飞白,接着再反复这样的过程,就形成了这样的节奏。还有一种相异因素的反复,如装饰图案,用红橙黄三色,并有规律的反复就是,这类节奏书法中相对少一些。

  节奏一旦蕴含着某种情调、趣味或美感,就是韵律。这样的节奏,才更富有艺术魅力,才更能感染人。杨辛、甘霖在《美学原理》中说:“郭沫若还具体分析了节奏的'两种情况:一是鼓舞的节奏,先抑后扬,如 海涛起初从海心卷动起来,愈卷愈快,到岸边啪的一声打成粉碎。”“除了鼓舞的节奏外,还有沉静的节奏,先扬后抑。如远 处钟声,初扣时顶强,曳着袅袅的余音渐渐地微弱下去,这种节奏给人以沉静的感受。“ 这两种节奏明显的带有振奋和宁静的美感,因此属于一种韵律。书法中,比如随着竖行的中轴线,或运笔偏左,或运笔居中,或运笔偏右,如此反复运动中演绎着欹正形成的节奏,就有一种逍遥自在的情调。这种审美感和性情感,正是韵律的表现。

  我们应当注意的是,书法中的重叠性节奏。这种节奏,打个比方就像时间中既有昼夜节奏,又有月相圆缺节奏,还有春夏秋冬季节节奏,还有五运六气六十甲子节奏,这些节奏是重叠的。那么书法艺术中,重叠的节奏中,最具有视觉冲击力的,就是中心节奏,它所具有的情调和趣味,也最富有感染力。如巧拙、直曲、常变、黑白等对比反复所形成的重叠性节奏,如果以“黑白”节奏虚静、淡泊、从容感,给人的感受最为鲜明,则为中心节奏,或称主题性节奏。重叠性节奏,能丰富作品的情调和趣味。

  我们知道节奏,由于反复的缘故,也必然会加强某种情调或趣味。如章法中横有列竖有行的安排,如果由于横行的空白更大,那么一行行平行的文字和空白所形成的节奏也更鲜明突出,而那横向的文字带和空白带给人的安闲、和平、宁静、从容感,由于反复而更强烈,这正是主体性节奏的优势。

  书法中有一种超常笔画,如“中“字的那一竖,我们书写时有时有几个字长。一幅书法作品,比如有九行文字,如果超常笔画只出现一次,那只是为了追求变化;如果出现两次,但不规律,比如只是在第一行和第三行,那就是”书法性修辞“反复;如果出现三次,比较规律的分布在二、五、八行,这就形成了整幅作品的”寻常与超常“的变化性节奏了。有人说超常笔画不能多用,三次已属难以容忍之列,这其实需要我们亲自去尝试或感受。其实,对于视觉艺术,我们可以去模糊性审美;有一定艺术修养的,则可理论性审美。比如,一般人并不懂书法,但仍然看了书法作品会有美丑之感,这就是模糊性审美;如果对书法有研究,看书法作品好坏有理论支撑,那就是理论性审美。我们根据节奏设想,写出来的作品,首先应当模糊性审美,也即从直觉来看美还是不美,这是一种最富有生命力的美;如果看了是美的,那么我们的设想证明是正确的,是真正符合艺术规律的,也更容易创作出雅俗共赏的作品。

  节奏,有快节奏与慢节奏之别。梁思成在《建筑的艺术》一书中说:

  事实上,差不多所有的建筑物,无论在水平方向上或者垂直方向上,都有它的节奏和韵律。我们若是把它分析分析,就可以看到建筑的节奏、韵律有时候和音乐很相像。例如有一座建筑,由左到右或者由右到左,是一柱,一窗;一柱,一窗地排列过去,就像“柱,窗;柱,窗;柱,窗;柱,窗……”的2/4拍子,若是一柱二窗的排列法,就有点像“柱,窗,窗;柱,窗,窗;……”的圆舞曲。若是一柱三窗地排列,就是“柱,窗,窗,窗;柱,窗,窗,窗;……”的4/4拍子了。

  这些节拍,在音乐中不论是2/4还是3/4或4/4,都和速度没有直接关系,也就是说一小节中的节拍,不决定速度。但在书法中就不同了,假如“黑”指字,“白”指每一字后留有相对大的空白,那么黑白、黑白这样的节奏和黑黑黑白、黑黑黑白这样的节奏,哪一个更给人以缓慢的感觉呢?你写出来之后,你就会发现还是前者。那么慢节奏,自然更适合表现悠然自得。

  除此以外,还有强节奏与弱节奏的区别。山峦一起一伏的对比反复是节奏,而涟漪的一起一伏的对比反复也是节奏,但显然前者是强节奏,而后者是弱节奏。看来,书法中的大对比,可以形成强节奏,而小对比则会形成弱节奏,比如我们重笔、轻笔是大对比,那么重轻、重轻所形成的节奏就一定是强节奏了。于君《染织图案设计与空间视觉效果》说“形体的大与小、疏与密的悬殊对比,会产生一种热烈、紧张的情绪;而匀称、均衡的排列会使人感到柔和舒适。不同的形象,不同的对比关系,也会产生不同的心理效果。”那么,慷慨激昂、情绪冲动、愤怒难耐等激情都适宜于大对比的强节奏来表现。

  节奏真是富有魅力,不要说艺术了,连生活都离不开。张义奇在散文《二十里中香不断

  ---成都青羊宫花会忆趣》中说:

  成都著名老报人车辐先生讲,美学家王朝闻有次回成都,早晨出去找小吃,见到久违了的锅魁,眼睛一亮就买了一个,但他马上就失望了,没听到擀面杖敲击的节奏,顿时失去了口味。结果是王朝闻离开宾馆后,服务员在抽屉里发现了那块锅魁,一口也没咬过。在美学家看来,锅魁已经是个艺术食品,擀面杖打击出的节奏则是色香味之外的音乐补充,一旦失去,艺术的整体美感就被破坏了。

  这个小故事,真是耐人寻味。

  真的,节奏是一种秩序,是一种美感,是一种性情,是一种和谐。因此,艺术离不开节奏。

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