电影与诗

电影与诗

　　蒲伋：“诗”与市场

　　如果评价一部电影的好坏与成败，我们最先想到的是它的票房。甚至有时候我们对电影票房的关注度超过了电影内容本身。当然对于我们普通观众来讲艺术性与思想性则不会看得太重，以及对传播和是否能够经久流传也不会有太多的关注。电影只是一个方面，现在越来越多的文学作品成为市场化的快消品。

　　可以这样说，“其实快消品也是有营养的，不然的话，我们都‘饿死’了，所以不能一概而论和一棍子打死”。另一方面，“其实我们的精神已经‘饥饿’了很久，但我们受到中国传统文化的深刻影响，绝不会‘饥不择食’，所以那些票房收入很好的电影是有她们的可取之处的。这些电影有清晰的受众群体，有详细的营销策略和方式，有成熟的运营和发行体系，从电影本身上来讲又能挖掘出许多的炒作和宣传素材。”

　　相比之下，如果固守之前的表现手法和运作手段，不去变革不去结合市场深耕细作，创作出来的作品即便是好的，也很难被认可，变成了“孤芳自赏”。当然“快消品”如果一味的“哗众取宠”就是另外一说，“固守者”如果“宁死不屈”也是另外一说，艺术与市场的结合，绝不是“去艺术化”也不是“去市场化”。

　　上述这些似乎与“诗”没有什么关联，实际上“诗”与“市场”的关系要比“电影”与“市场”的关系要复杂得多。因为“至今‘诗’还没有走向真正意义上的市场化。”在创作《蒲伋诗境》时候，对这句话的理解是，其实“诗”与“歌”没有本质的差别。而“歌”的流行得益于市场化运作，“诗”也需要市场化运作，因为“诗”是文学体裁中的“奢侈品”，市场化运作能够体现出“诗”的商业价值。

　　诗人蒲伋认为，时至今日，诗并没有找到一种市场化的商业模式。像小说这种题材可以改编成电视剧和电影。漫画也可以这样，甚至可以改编成网络游戏。“诗”由于题材的限制，或许有人正在努力探索中（这是比较麻烦的），改编成舞台剧和歌曲的有不少，但看上去缺少了诗歌所表达的意境。

　　其实，在创作《蒲伋诗境》时候，尝尝自我对峙和相互妥协。但是，我们的精神是饥饿的，需要给养，而诗歌确实丰富的精神食粮。如何能够找到市场的契合点，这至关重要。甚至这种契合点会催生出一大批优秀的诗歌和优秀的诗人，使诗歌创作重现繁荣的景象。而这种契合在不断的摸索和尝试中，我想一定可以找到的，而且是能够制定出最佳的运作方案。

　　同时，我们还要注意的一点，我们所做的一切不是看到了商业运作能够赚取多少利润。因为我们不是商人，我们所做的就是将诗歌推广出去，并且为多渠道的推广不断寻找‘解决之道’。诗歌的市场化运作不是要将诗歌毁灭掉，而是将它的价值充分发挥出来。一方面让诗歌有了社会价值，另一方面让诗人有了自尊和自信（不再贫穷）。

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