中国书法的发展
书法中的用笔法，是指执笔和运用笔毫书写时掌握轻重、快慢、调锋等使作品线条呈现美感的技巧和方法。它们是我国书法艺术理沦的重要组成部分。
早期用软笔的文字书写，大都从甲骨、竹简、木腆等硬质的材料上“滑过”，所以除了通过提按使线条粗细变化外，许多笔法产生的物质条件尚不具备。
大约战国时，注重用笔法的研究与发展，是书法从实用性走向艺术性的重要标志。西汉以后出现了新的书写材料—纸，为中国书法艺术的进一步发展提供了重要的物质条件。
东汉蔡伦改进造纸工艺，扩大了造纸原料来源，提高了纸张的性能，使文字书写的物质材料更为丰富，在促进中国文化大发展的同时，也为书法艺术的发展提供了物质条件。与此同时，充分利用软质纤维纸的渗透功能更好地表现文字书写的艺术魅力，也成为用笔法的重要研究课题。这一种要求也促进了文字的发展，在隶书和篆书的基础上萌生出草书，并山此产生了中国艺术史上的第一次带有震撼意义的“书法热”，以至于政治家赵壹写下了中国书法史上第一篇反对年青人狂热迷恋草书研习的论文—《非草书》。在此以前，各种毛笔书写的“笔法”已经成为“秘籍”流传，如蔡邕的《笔论》、《九势》等，又传说钟繇令人盗韦诞墓，得蔡邕笔法。
东汉三国两晋时期的门阀世家大族注重人刁’培养，书法作为个性魅力“才艺”的重要标志，在文人交往中起着特殊的'作用，“左冲”和“留存”成为书柬往来中书法家重视书法艺术特殊现象。各种笔法，也成了争强好胜的独门武器。
两晋崇尚个性，也包括在书法创作上的个性显现。于是，汉末至唐代，成了中国书法用笔法的大发展时期。
到了宋朝，宋太祖并不十分重视书法艺术。宋太宗即位后，征购前朝帝王名臣的墨帖并加以编辑拓印，赐给大臣。编辑拓印的质量本不高，宋人学帖的水平更不高，加上科举制度兴盛，写字力求匀称工整，书法艺术的个性遂被淹没。直至宋仁宗到宋神宗之间(1021-1070年)，出现了苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄四位书法家，他们提出“上学六朝，不守唐人窠臼”，主张摒除帖学，形成宋书“尚意”的独特风格，亦令当时的书法艺术界为之一振。
在多年战乱之后，六朝的书法艺术处于衰微状态。就在这个改朝换代的时期，诞生了著名的书法家赵孟?#92;。赵一改宋朝帖学不求真迹之风，主张严守古法，一丝不苟，推动了复古潮流，使沉积多时的书法艺术界重显活力，因此有人把他比作晋之王羲之、唐之颜真卿。其代表作有《千字文》、《洛神赋》等。然而独木难成林，当时的书法艺术终难成气候，元朝的书法艺术并未得到多大的发展。 清朝仍旧学帖之风盛行，书法处于止步不前的状态。到清中晚期，大兴碑学，许多书法家碑帖并习，参以己意，写出了个人风格，篆、隶、行、楷等诸体书法艺术都得到空前的发展，还发展了与书法艺术紧密结合的篆刻艺术。一幅书法作品加上开头的起首章和结尾的名号章，黑色的书法加红色印章的点缀，显得更加美观，这也是书法艺术的特殊成就之一。
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