论武侠电影的剪辑技术论文

时间:2022-07-03 17:58:13 电影 我要投稿
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论武侠电影的剪辑技术论文

  1武侠电影

论武侠电影的剪辑技术论文

  随着社会的不断发展,动作片慢慢的成为了主角。动作片侧重于人物的打斗,而侠义精神则相对薄弱了。面对邵氏电影停拍,一批新人崭露头角,徐克、程小东成为翘楚。这一时期的武侠电影打斗相对真实,而且加入了喜剧元素,武打设计天马行空,而且想象力丰富。但是好景不长,武侠电影也开始走下坡路,直到李安的《卧虎藏龙》出现,武侠电影又一次被推上了高峰。

  2动作剪辑

  剪辑是电影的第三度创作,也是最后一次创作。剪辑对电影来说是至关重要的。良好的剪辑会让电影产生一个质的飞跃。随着电影技术的不断发展,剪辑逐渐成为了一个独立的电影艺术。剪辑只是一种剪接技术,但是却能够对艺术进行再创造,把一系列镜头风别加以剪裁,有机的组合在一起,从而使全片结构更加严谨、条理,使画面更有内涵和艺术感染力。剪辑分为很多种方法,而动作剪辑只是众多剪辑方法的一种。传统的动作剪辑一般都遵循时空的统一和完整这一原则,通过某些规律来组接镜头。一般动作剪辑都会依照动作分解法来连接两个镜头,让观众忽视两个镜头的剪辑点,从而达到自然流畅的效果。动作剪辑一般强调行为逻辑事件因果关系的合理性,完整的呈现出开端、发展、高潮和结局。

  3动作剪辑在武侠电影中的应用

  3.1暴雨剪辑

  武侠电影中,经常会用到暴雨剪辑。所谓的暴雨剪辑,就是通过尽量缩小镜头与镜头之间的时空和空间距离,使单个、简短的电源镜头形成一种完整连贯的叙事链。这种剪辑方法则是武侠电影标志性剪辑。胡金铨导演把暴雨剪辑用的出神入化,在电影《侠女》中,竹林间的决斗,是暴雨剪辑的最好体现,勇猛激烈的打斗与快速密集的剪辑形成一种连续不断的视觉冲击,给观众的心理造成一种强烈的震撼。“运用快如闪电的剪接法,但每次的镜头组合皆有所不同。他几乎每次都删去动作某些步骤,展现出构成剪接其实可以制造各种各样的省略效果”。在电影《笑傲江湖之东方不败》(1992年)中,从服部千军与猿飞日月的轻功比试到令狐冲第一次遇到东方不败,这一段也是用暴雨剪辑处理的。在短短几分钟内,无数的镜头和打斗动作相继转换,犹如瓢泼大雨,接连不断,让观众目不暇接,身临其境,让人热血沸腾。

  3.2“三镜头”法

  武侠电影在表现动作场面中,景别会不停的切换,从而形成极强的节奏感。武侠电影会用“三镜头”法来处理这种打斗。这里的“三镜头”法不是好莱坞传统的三镜头法,而是武侠电影特有的。电影《新龙门客栈》(1992年)中,邱莫言和贾公公在9分42秒左右的打斗中,邱莫言踢像贾公公的动作用了3个镜头表示,第一个镜头是邱莫言发力准备踢贾公公的全景,第二个镜头是踢到贾公公胸口的特写,第三个镜头则是邱莫言飞了出去。这3个镜头没有客观完整的表示动作全过程,而是选取了动作开始———力量爆发———动作结果这3个镜头来剪辑,合到一块。这种开始———爆发———结果的三个镜头连接方式就是武侠电影中常用的“三镜头”法。这种动作剪辑方法一方面弥合了切换的痕迹,形成一种完整的动作痕迹,另一方面又从多个角度丰富了动作的视觉表现,同时压缩了动作加快了节奏。

  3.3正反打叙述

  用正反打镜头作为武侠电影中打斗的开始镜头,是武侠电影中永恒不变的方法。用这种方法让可以让打斗人物为观众组织戏剧冲突,通过人物的主观视角,观众更容易体会到人物的心理情绪,从而获得观众对打斗人物的认可。所以在开打后,观众更容易代入到打斗中。这种情况主要体现在对峙之间的正反打、主观镜头等。电影《黄飞鸿之男儿当自强》(1992年)中,黄飞鸿与纳兰元述最后的对决中,这种正反打叙述用的很频繁。这一次正反打叙述有正反打镜头,主观镜头,摇移镜头。更好的表现出两人不同的心理情绪。一个是为了帮助国民而着急,一个是为了剿灭革命而着急。用这种剪辑方法,使得黄飞鸿的形象更加的高大,而纳兰元述则是阴狠。

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