论电影布景的渊源及设计制作的表现形式论文

时间:2022-07-03 00:22:19 电影 我要投稿
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论电影布景的渊源及设计制作的表现形式论文

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论电影布景的渊源及设计制作的表现形式论文

  [论文摘要]电影布景的设计,是通过摄像机和胶片来实现的。布景的设计和制作由多个单元组成,处理手法也是多种多样的。布景设计的成功与否,直接影响了影片的艺术水准。电影布景的设计是为电影本身服务的,过分的强调与过分的忽视都是不正确地。

  一、电影布景设计的渊源及作用

  电影布景起源于戏剧布景,但却朝着与戏剧布景相反的方向演变,朝着现实主义的形式、朝着真实性的形式发展。“布景”这个词,在戏剧中是名符其实的,在那里有墙壁围绕的舞台,有悬挂帷幕和剧情所需的“装饰”。但是对电影来说,正如一篇寓言所说的那样“天地万物是舞台”,贴切的说:在电影中没有舞台。电影布景并非是一种“装饰”,而是一种逼真写实的构筑物或实际的外景,既是说电影中的客厅或酒吧,看起来应该像真实的酒吧间或客厅。

  电影布景的设计,是通过摄像机和胶片来实现。在拍摄过程中,观众的眼睛会随着“摄影机”,或拍摄的对象、布景或风光的某个场面而移动。电影布景构成了摄影机拍摄运动的界限,摄影机既可以通过一道道门,追随拍摄一位正在登楼梯的演员,也可以代替这位演员在楼梯栏杆上弯腰朝下张望,从而为观众展现一个俯瞰的前厅等场景。

  电影布景是为影片造型而进行的设计和制作,它是由多个单元组成的,其处理手法也是多种多样的。布景设计师的作用,在于营造一部影片“布景”(构筑的或实际外景)的气氛和风格。布景的成功与否,直接影响了影片的艺术水准。

  电影布景的发展,是随着整个电影工业的发展而发展,随着电影美学和技术的发展而演变的。电影布景是电影发展史上每个重要阶段的里程碑。在布景艺术的发展过程中,戏剧,文学,绘画,社会和经济都对电影布景的变化产生了巨大影响。电影流派的出现,使得电影布景带有明显的风格特征,从本世纪初的“原始派”,经过“唯美派”,到“新现实主义”,“表现主义”等都有各自的布景概念和审美特征。正是这些流派的产生,极大的丰富了现实主义的布景艺术。

  二、早期布景天才梅里埃对后世的影响

  著名大师梅里埃在布景设计方面,是个天才的先驱者,他利用了当时戏剧的绘画布景技术来营造电影逼真的氛围。他的布景一般是三片:中间是一个蒙画布的大景框,两边各置一个蒙画布的小景框,大景框与小景框成钝角相接,具有“哄骗眼睛”的景幕效果。其特点是视觉逼真,远景深远,具有良好的主体效果。

  梅里埃非常重视布景的总体外貌、特技摄影装置、演员的调度移动及大小道具等的互相协调。所绘制的布景,在今天看来带有一种诗人的天真稚气之感,但对早期的电影观众来说已是十分令人满意的了。他在摄影棚里拍摄的“新闻纪录片”,对观众产生了非常强烈的现实主义印象,当观众看到“普果火山爆炸”时不禁发出了惊恐的呼叫声。

  梅里埃处理布景的手段很原始、也很写实,即使是拍摄的幻想片也是如此。他总结出电影布景的设计法则是:讲究画面深度、重视空间透视效果、合理地选择布景构成、逼真写实地绘制布景、并适当地加配陈设物。

  梅里埃的影片受到后来超现实主义者的景慕和迷恋。例如“海底二万里”一片,那些由女演员扮演的水仙们,悠哉悠哉,懒懒地横陈在巨大的贝壳里;一群美人鱼漫舞轻盈,仿佛在水间游动,画面的背景是身背甲壳、头长触须的各种水妖海怪穿梭进出。看过他的这些影片(如“春天仙境”、“仙女园”等)我们会深深地感到,这些活动影象与卢梭的某些油画有着惊人的相似之处。他们具有相同的构图方法:同样地率直纯朴:色彩同样地和谐明快,大胆异常:作品洋溢的诗意,体现了梅里埃艺术的主要特征。

  三、电影布景的设计与制作由多单元组成

  电影布景是电影造型的重要手段,它包括景物造型和人物造型。设计师要负责电影的内景、道具的设计,剧中人的活动环境,及外景的选择等。

  电影布景的制作技术,直接关系到影片的造型质量。现代电影已愈来愈多地利用外景拍摄,来追求较强的纪实性和表现力。好的外景设计是电影内景的外延和补充。在拍摄外景时,地点与时间应相对集中,以便缩短摄制周期,降价摄制成本。

  道具是电影布景中必不可少的物件。可分为两大类:一类是陈设道具:一类是戏用道具,即演员随身佩带和使用的物品。电影拍摄中,常把陈设道具称为大道具,戏用道具称为小道具。还有为制造气氛的道具,称为气氛道具及动物道具等。无论是何种道具都应该真实可信,与特定的时代与环境协调一致。在电影中,形形色色的道具和布景扮演着电影画龙点睛的工作,有了它们,电影就更加逼真更、加精采!

  电影布景中的基本道具,小至碗筷、烟斗、笔筒,大至床、桌椅、橱柜等,真是应有尽。所以进入电影公司的道具间,就像进入一家古董店,或者是进入了百货超市!不过这些大大小小的道具多是仿制品,为了组合方便。它们都设计得比较轻巧,也容易搬动!

  为了让每个电影画面都看起来真实可信,布景设计师把电影所需的场景,区分成许多单一的独立景片。这些景片不但容易拆装,而且还可以变化自如,只要几分钟的时间,就可以像是堆积木一样,拼凑成一个符合剧情需要的,足以乱真的布景,像是楼阁、凉亭,以及客厅、厨房等。

  通常在电影上看到的客厅一景,在摄影棚里实际上只是由三面木板所构成,这三面木板就是用来当作隔间用的墙壁,它们经过油漆粉刷后,加上一些装饰品,再摆上沙发、茶几等道具,看起来就和真的客厅一样。

  这些布景景片的制作多半是由图片放大仿制而成,例如在一个短剧现场中,需要一个商店的布景,那么这个景片有时可以用油漆照实际的商店画成,有时则可以将实际的商店拍成照片。再放大裱贴在夹板上。这些大景片还能重复使用,这样不但节省了成本,还可以让资源再利用。

  通常,布景师在长期的拍摄中,会形成一种风格:这种风格会溶合在他的布景作品中。如卢米埃尔兄弟以前从事照相,所以爱在真实的场面前拍摄(既“真实电影”)。而梅里埃以前从事魔术和戏剧,所以喜欢采用“骗眼”给幕布景,把他所看到的东西变换成他所想像的东西,再现出一个超现实的感觉。

  可以说,电影布景师是电影的化装师,那些杰出的电影是靠布景逼真的壮境奇观来实现的。这些用木板和石膏仿制而成的宫庭殿宇,蛀痕斑驳的冥府幽城,倒塌的断垣残壁都市的街道和建筑,经过画家的油彩涂抹,显现了光阴流逝的陈迹岁月。使观众感觉不到布景有什么别扭或不自然之处,可以说成功的布景就是最不引人注目的布景。

  四、电影布景设计的表现形式

  电影布景的设计手法,即可以写实也可以写意,或两者兼而有之。如表现人物心情时的环境布光,可以具有写意风格,但主体所在的环境景致又可以是现实的风格。不同的布景处理,所营造的气氛会有很大的差别。至于什么时候写实或写意,如何写实或写意,在于设计者所表达的整体造型意图。在表达整体意图的同时,布景师要处理好整体和局部的关系,局部不能脱离整体,而且要为整体服务,整体更应该总领局部,并且要对局部提出限制。

  现在我们对两个片子进行一下比较,就能看出电影布景在电影中的作用。第一部是采用写意风格的法国电影《红气球》。在这部影片中,红气球本身是具有象征意义的,从而确立了影片的风格是写意性的。影片中,由于要突出红气球的色彩,所以在其它地方都尽量避免采用与红色相近或有影响的色彩。这些色彩会削弱观众对红色的印象,这样的设计确实起到预想中的效果,使看过影片的人都会对那飘荡在现实空间的一点红色记忆颇深,进而也就自然地由红色,理解出设计者所要传达的意念。

  与之相反,另一部由阿巴斯编剧的影片《白气球》则是写实性的作品。片中没有任何绚丽刺眼的色彩,以防这些色彩对故事本身起喧宾夺主的作用。这样,影片基本体显了生活的原态,用这种原态来启迪观众,表现了电影的纪录风格。

  可见,色彩也是电影布景的重要表现形式,它能阐释布景在电影中的作用。电影的画面是流动的,布景构图在这里也很重要。在每个画面中都可以看到电影布景的功能,及其营造的各种各样气氛,以及道具和演员的服饰等等。电影布景的设计是为电影本身服务的,过分的强调与过分的忽视都是不正确地。

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