品才网>其他>中国古代青铜器鉴定方法

中国古代青铜器鉴定方法

时间：2024-01-31 14:37:05 飞宇其他我要投稿

相关推荐

中国古代青铜器鉴定方法

　　自2019年11月至2020年5月，三星堆遗址新发现几座三星堆文化“祭祀坑”，出土重要文物500余件，再一次震惊了世人。三星堆遗址被广大观众称之为“外星文明”，该遗址出土遗物品类丰富，数量繁多，其中精美神秘的青铜器是中原以外最重要的青铜器群之一。以下是小编整理的相关内容，一起来看看吧。

　　能谱分析，是将大量通过科学发掘和部分传世青铜器物作为标准器，将其元素含量按年代排序收集到数据库中，再将待鉴器物的元素含量数据与之对比，得出待鉴器物是否与标准器相符合的结论。

　　秦以前(公元前21世纪至公元前221年)是中国的青铜时代。“青铜”是指在纯铜中加入锡、铅等金属，冶炼而成的合金。青铜器是用这种合金铸成的器物。当时称这种合金为“吉金”，因铜、锡、铅合金为金黄色，则铸造的器物被称作“金器”。

　　青铜器分为礼器、兵器、生产工具及其他生活用品四类。不同时期、不同用途的器物合金配比不同。在纯铜中加锡，是为了增加硬度和韧度，加铅是为了增加铜液的流动性。《周礼考工记》中有：“......六分其金而锡居一，谓之钟鼎之齐(剂)，五分其金而锡居一，谓之斧金之齐，四分其金而锡居一，谓之戈戟之齐，金锡半谓之鉴、燧之齐......”。这是古人对青铜器合金比例的记载，现代科技的荧光能谱仪，对大量青铜标准器进行能谱分析，发现成熟稳定期的器物合金配比与古代文献记载基本吻合。运用这种方法，科研人员采集了大量不同时期、不同用途的合金配比数据，总结出青铜器发展演变的历史规律。当然我们不便在此将这些数据规律公开，但可以肯定的是，借助这种高科技手段，是可以把一些不符合合金配比规律或元素种类的伪器排除掉的。

　　然而文物鉴定界，在对科学仪器的使用上也存在意见分歧。有观点认为，使用科学仪器鉴定不够准确。理由是：如将古代青铜器残片融后再铸，其化学成分自然会与当时相符，仪器很难区分。另外，古代青铜残片融化后，原锈尽失，所铸器物即为金光闪闪之新器，需千年以上才可生成的器锈只能伪造。这时，就需要靠眼力和经验判断其真伪了。古代青铜器由于埋藏地下历史过于悠久，自然形成的铜锈往往有好几层。(图)常常在贴骨处是黑锈，其上一层为红锈，再之上是绿或蓝锈。辨别铜锈的真伪，要看有无结晶斑。结晶斑是青铜器历经几千年变化，在器物某一点或多点上发生膨胀，造成底锈外翻，使器表绿锈面上，呈现出褐、红、黑相间的凸斑。迎光侧视，可见到细碎晶体光闪，此斑略高于器表，手摸有凸感。大者如钱币，小者如黄豆。而人工合成的假斑没有晶体光闪。如果器表有结晶斑，一定要认真鉴别此斑是否与器物一体，有些作伪者将真器上的结晶斑取下，再附到伪器上。这种伪器，即使做得再好，也会留下蛛丝马迹。俗话说，“砍的没有旋的圆”，由于铜锈结晶斑的生成需要相当长的历史时间，很难仿造得逼真。因此正确鉴别铜锈结晶斑，成为青铜器鉴定的有效方法之一。再结合器物造型、纹饰神韵、手头轻重、整体锈色等方面因素，就可以鉴别出青铜器物的真伪了。

　　综上所述，可以得出如下结论。在文物鉴定工作中，以目鉴为主、科技仪器鉴定为辅，是一种科学的工作方法。文物是文化的载体，体现着人文内涵，因而对它的鉴定更多地要靠专业人员丰富的知识和实践阅历。但诸如青铜器合金比例、瓷器釉质元素成分、有无添加剂、以及书画的用纸、用墨、用色、印泥等等，所需数据则靠科技手段来测评获取，再经过专业人员综合分析，得出正确结论。所以目鉴与科技手段相结合的方法，是文物鉴定的发展方向。

　　器物。中国铜器起源很早。1975年甘肃省东乡县马家窑文化遗址中出土的单范铸铜刀，距今已有5000年的历史。古代铜器的鉴定早在春秋战国时期就已出现了有关的文字记载。《韩非子说林下》中就曾谈及齐人与鲁人对铜器真伪的辨识。宋代以后,因文物大量造伪，致使鉴定问题更为突出，并出现了许多有关的专著，如北宋吕大临编辑的《考古图》和随后出现的《宣和博古图》，明初曹昭所著《格古要论》，高濂作《遵生八笺》，直至清代乾隆年间编定的《西清古鉴》和嘉庆初年阮元编录的《积古斋钟鼎□器款识》等。综合历代的经验，古代铜器鉴定的手段可分为两种，一种是凭借眼力和经验，进行观察、鉴定的传统方法;一种是根据仪器化验、探测和分析的科学方法。

　　铜器鉴定的传统方法是对器物的类别、器形、纹饰、铭文、锈色和铸造工艺等方面，进行综合分析、对比来划分和断定该器年代、真伪和价值。

　　近年来，我国青铜器的收藏呈现出一种前所未有的态势。同时，对青铜器的作伪也随着科技的发展，从完全依靠手工和借助简单的工具制作假锈、假底子的方式，到今天无论从器型、材质、花纹，甚至材质的内部结构和表现手法完全通过高科技的手段进行。这无疑成为青铜器辨伪的新课题，也是对广大青铜器的收藏者、鉴定者、爱好者提出了更多更高的要求。但事实是魔高一尺，道高一丈，大量的实例证明，只要抓住制作伪器的几个基本要素，多观察、多思考、多比较、多分析，多总结经验，就能练出一双火眼金睛，免受不必要的损失。辨伪的具体方法有：

　　1.铸造辨伪

　　从铸造技术进行辨伪的前提是十分了解青铜器各时代的冶铸工艺。

　　商周时期，极大部分青铜器是用陶范法铸成。也就是说商周时期的青铜器都有数块陶范拼合浇铸后留下的范痕，即范线。随着时代进步，合范的方法有所变化，范痕会随着变化，但要想在合范地方不露痕迹，这即使是最熟练的工匠也难免做到。有的铸器表层纹饰不多，合铸面较大，合范痕迹容易忽饰，但在隐蔽处，如鼎的耳内和腹下部，还会遗留痕迹的。后代伪者不知道占人铸造的原理和方法，只讲究器物的外形，仍用蜡模(失蜡)的方法铸造。表面较精细，无需多作加工，但是用这种方法，却往往与原器物的时代特征相去甚远。新铸之器一般的重于原器。这是通常伪器或仿制品埋藏在地下的时间很短，非真器久埋深藏经2000多年矿化锈蚀而成，使表面略有膨胀，比重下降，而伪器没有这一过程，自然较重。用蜡模翻制的伪器也会略重于原器，仿伪者会连同锈迹、砂眼一同浇铸表现出来，加上前面一点伪器特征更加明显。占代块范铸造的青铜器，表面光洁度好，纹饰甚至纤毫可辨，表面很少有气孔，也没有铜液灌注不到而产：生缩孔的情况。而失蜡和翻砂铸造的伪器，经常在表面出现一些砂眼，有的甚至产生缩孔等铸造缺陷。如不了解这一点，很可能错误地以为砂眼和缩孔是旧铸的特点。

　　另外，陶范所铸铜器为控制器壁的厚度，往往会在内外范之间垫一垫片，因材质跟铜液有异，锈迹也就不同，而失腊法铸器却无需垫片，锈迹自然一致。

　　2.器形辨伪

　　通过器物的型制进行辨伪，是对青铜器在各时代的型制特征熟悉程度的考验。

　　每一种青铜器，随着时代的发展，其形制、大小、高矮都会产生变化而形成规律。如青铜器中的大类鼎，自商代二里冈期到汉代，流行的时间最长，但每个时代鼎的形状都有不同的特点。全面掌时代各类器的形制特点，是青铜器鉴别知识的基础。通常伪器可以分为直接铸造和拼凑改造两类。直接铸造的又可分为两种情形。第一种情形是依照真器或者依照相关资料铸造伪器，其器形、铭文、纹饰等都有来历和参照，有的是器型或铭文只有部分做r参照，部分有意改样。如参照铸造了器型，但却铸刻了杜撰的铭文，或将参照的锦义铸刻住毫不相十的铜器上。此类伪器尽管模仿得并不精准，但也有一一定水平。第二种则是毫无根据的拼凑，意在作奇，达到以稀为贵的目的。此类伪器对青铜器形制特征不甚熟悉的人很有挑战性，如果不仔细观察，就有上当的可能。

　　3.铭文辨伪

　　通过铭文辨伪，是检测对占代历史知识广袤、书法研究深浅和铸工艺水准高低与否的标尺。

　　青铜器的铭文是对历史的记录，是金石书法发展演变的例证，是铸工工艺高超的体现，宋、清两代是青铜器铭文作伪的主要时期。宋代以来，金石义字成为金石家的研究重点，作为有记载历史文献铭文的青铜器，往往受到广泛的重视，具有很高的经济价值。故而收藏家们对青铜器的搜集，则侧重在铭文方面。

　　首先，铭文从单字族徽发展而来，形状奇特古老，难以辨识;发展到后来的成为简洁精炼的长篇铭文，更足提供断代依据的历史资料。如“利簋”铭文。第二，铭文从笔画简单的刻划到规范的书写锲刻，无论笔画、结构还是字形都有明显的时代变化。商周时代青铜器铭文的铸造，是另做一块铭文范，嵌入主体内范中。有的铭文嵌得很平整，周围没有明显的痕迹。也有嵌得较低粗糙，突出器的表面，如秦公簋的铭文即是。商周时代在铸造长篇铭文时，有的还要划好线条或打好格子，所以铭文都横平竖直，比较规整，刻铭文技工的技术高超，书写也很流利。第三，随着时代的崇尚和锲刻新工具的出现，铸工锲刻水平在青铜器的铭文上得到了体现。由于范土的铭文是阳线条，因此铭文范上阳文在刻完后，乘湿嵌入丰体范中，字口厚度要避免与外范接触而需修正，可能要微作接捺，与主体范修正，这样阳文宁的上口就火，而铸成的铭文往往有字口小底部人的感觉。这必须精细的观察才能发现。同时在字口内具有磨砂玻璃那样均匀的无光感，字体笔画的转折处，呈非常自然的圆势。当然，这只是在一部分商和西周早期的青铜器上是如此。而后刻的铭文，有的是有参照，字体比较拘谨、呆板，字口内有或隐或显的刀凿痕。而用翻砂法铸造的青铜器，泥料粜页粒比较粗，铭文笔画的表面与细腻的范土铸造不同。

　　青铜器铭文的作伪多有如下几种：添铭法。即在无铭文的真器卜錾刻伪铭，后錾的铭文大多字体呆板、松散、不自然，字口面宽底窄，同时有錾痕，伪工用铜丝刷刷去錾痕，却又留下刷痕，也影响了字的笔锋。铭文字体、内容虽能仿刻，但其韵味却是难神似。另外，真器伪铭者皆伤皮色，器表有锈而字口无锈，即使字口处作上假地子、假锈，也异于器表。增铭法。就是原有简单铭文的真器上增刻伪铭;或真器上本应对铭，因器缺失使铭文也缺，在进行修配时将铭文也一起补刻。增刻伪铭后，其字口、锈色、地子与真铭不同，再者，一器之上铭文非一人所出，其笔体、韵味自然不符，特别是铸铭与刻铭就截然不同。腐蚀法。将青铜器需要刻铭的部位涂上蜡，并在蜡上刻好字，再用三氯化铁在刻好字的蜡上进行腐蚀器身，将蜡去掉后，凹陷的铭文自然显现。这样腐蚀的铭文字不成体，字口深浅不一，笔画边缘十分粗糙。

　　4.纹饰辨伪

　　纹饰是器型华丽的外衣，合体、适时的外衣是纹饰辨伪的重要依据。

　　不同年龄的人着装自然不同，青铜器亦是如此。拿到器物，首先看看器型和纹饰的时代风格是否一致，纹饰的作伪大致有如下几种：加花法。即在真器原有的简单纹饰上或光素无纹的部位刻上相宜的花纹。一般来说加刻的花纹与原器花纹是一致，但应注意走刀和崩茬的痕迹。掏花法。即在原本无花纹或有破损穿孔的器物镂刻、改刻花纹，使原器变成一件镂空之器。这种伪掏花的作法，如此做法刀痕非常明显，且不符合原器的特征。

　　5.材质辨伪

　　辨别不同时期青铜的材质是对青铜器身份的考证。

　　战国以前的铜器，皆为铜锡铅合金的青铜器。锡的成份越大，铜质的灰色色泽越浅淡。商至战国的铜器铜质纯净，极少有沙粒。宋仿铜器，合金成分为铜、锡、铅和少量的锌，铜色为黄中泛红。明清伪器含锡成分很少，而铅锌成分增多，铜色皆发黄，但明代伪器色为黄中泛白，清代伪器色却是黄中透黄。因此，鉴定铜质的真伪，还要看、足、日沿、底部露铜的质色。

　　6.声味辨伪

　　声音和气味是青铜器辨伪的必要辅助手段。

　　青铜器由于在土中埋了几千年，有一股土气味，新出土的铜器土气味更浓烈。而经过地下腐蚀较深的青铜器，铜质已属矿化，所以发音以浑浊者居多。当然埋藏在极其干燥而又纯粹的土层中的青铜器，敲击音也有甚佳的。而宋以后的伪器多为黄铜，未曾氧化或氧化时间较短，以手敲击，声音细长、清脆，也无土香，却有汗腥味，这是由于作伪者多用化学药品，如酸盐硇砂等作假地子或假锈，虽经多年埋藏，仍有一股酸气味。有的用石膏制作或修补的伪器，质地轻，颜色白，用手敲击，其声嘶哑。这些只是一般规律，因铜器的合金成分、埋藏时间长短、地区、土质等不同，轻重声音有所区别

　　枣皮红

　　有些青铜器绿锈下呈现的暗红色，琉璃厂习语称之为“枣皮红”。

　　包浆

　　“包浆”是指没有浮锈，器物表面却通体呈现一层均匀、柔亮的氧化层的特殊现象，有时也用于泛指器物表面“生”“熟”情况与呈色情况。所以，可以用于出土器，也可对传世品而言。“包浆”通常是鉴别青铜器的重要依据，当然也有人故意做上去，而且可以做到神似。例如新铸的铜香炉，经过不同的混合液体浸泡，然后烘烤，会出现各种呈色的“包浆”。反复浸泡、焙烧之后，甚至会出现非常美丽的厚厚“包浆”。这在近些年苏州仿“宣德炉”上被广泛应用。

　　水银浸

　　“水银浸”亦称“水银古”，也是一种青铜器的自然“包浆”现象，有局部的，也有通体银白的，多见于铜镜。主要为战国到汉代时期制品，其中又以战国为多见，大多出土于中原地区。近年以河南仿为最高境界，几可乱真。

　　“泛金”

　　“泛金”与“水银浸”的情况相仿，并非器物铸造之时镀了水银或者黄金，而是青铜器在特定的土壤环境中形成的特殊氧化层，旧时也称“返金”或者“返铜”。这种现象通常只出现在刚刚铸造完成尚没有使用过就入土的青铜器上，而且几乎全部出土于河南安阳附近的商代地层中，陕西只存在个例，其他地区从未见到类似情况的报道。所以，非典型安阳类型的“泛金”器，大可直指其假。

　　品相

　　“品相”是对文物自身质地与完残情况的综合评价的习语。以金属铸币为例，“祖钱”或“雕母”的品质注定优于脱胎而成的“母钱”；“部颁样钱”或“进呈样钱”的品质注定优于“初炉钱”；“初炉钱”则优于一般流通币，在这里“品相”是一级高过一级的。但是，除了自身品质之外，保存状况的优劣也是决定“品象相好坏的评判标准。也就是说，铸造精美的普通流通币保存如新，“品相”自然是绝好的；“雕母”若损伤严重，也会被斥为“品相”不好。

　　近几年铜器市场呈现的几种情况

　　回流青铜器数量增多，但其中真假混淆。

　　有很多人从外国买回来的铜器，实际上是上世纪六七十年代和改革开放初期工艺品公司出口换外汇的产品。这种回流的铜器99.99%是假的，只有千分之一是真的。市场上能见到的多为中下等水平器物，真正意义上的青铜上品几乎没有出现。回流的青铜器真品优质优价，以北京古玩城、书画城、正庄古玩城为例：中号，品相中等以上的商周时期鼎价格在40万－50万元以上，春秋、战国一尺上下铜鼎均在10万元以上。商周青铜爵在10万－20万元左右。

　　熟坑卖不过生坑。

　　这和古代完全不同。新中国成立以前，古玩商卖青铜器主要是卖熟坑的，生坑没人要。因为熟坑流传有绪。现在的收藏者认为熟坑容易造假，生坑锈开门，所以就产生了熟坑卖不过生坑的现象。

　　插帮货抬头。

　　用旧铜部件拼凑成整器，或用旧簿铜片贴在器物上，使收藏者认为锈开门，这种类型的假货成交量可占到真货的8成上下。大多数购买者花的是真品价格，买来的却是拼凑的假货。移植锈铜器特别是铜镜增多，主要表现为在假铜镜上栽真锈。凡是正面一个颜色，侧面是另一个颜色的都是贴皮子的。陕西和河南都有专门贴皮子作伪的村子。

　　高仿品技术提高。

　　过去认为红锈斑不能造假，因红锈斑里由结晶体组成，目前也已突破，同时水锈斑、蓝锈都已达到真假难辨的程度。

　　水坑不被收藏者认可。

　　湖南、湖北出土的水坑青铜器不被收藏者认可，特别是战国时期的兵器，青铜器皿等。由于水坑青铜器长期在水中侵泡，产生了一层与其他地域不同的锈色，颜色单调，只有黑黄红色等，不受收藏者青睐。而且这种锈色容易作假，真假难辨。所以也导致这类器物不受重视。现在在湖北荆州地区做水坑的东西的工厂很多，做得很像，每年卖到北京的有不少，比如升鼎、越王勾践剑等。

　　赝品大路货很多，是造假市场的畅销货，主要是大多数购买者有捡漏心理，经不住卖家的忽悠。

　　臆造品流行。

　　臆造品就是混编乱造的、历史上根本就没有的东西。很多收藏者有猎奇心理，故宫都没有的东西他有一个，这种可能性有没有？有，但是太少了，上当的概率太高了。

　　青铜器造假新动向

　　新闻造假：假借专家名义，制造假国宝新闻屡屡出现。

　　出版物造假：按图卖物，古玩出版物真伪难辨，收藏家将自己的藏品说成是国宝，编成书或插图鱼目混珠，误导读者。有以下几种情况：

　　仿造民国出版物：将现代赝品造在民国书刊中做插页或整本造假。伪造六七十年代期刊杂志封面、插页，卖现代赝品。

　　仿造专家出版物：过去出盗版书，现在将各种书中有关内容合一，在专家本人不知晓的情况下借用专家的名誉，为专家出书。

　　专家证书造假：鉴定证书泛滥，有不负责任的专家开出的，也有假冒专家的伪证书。

　　现代科技检测造假：采用所谓的现代科学仪器，得出所谓成份相同的报告。

　　青铜器造假地域

　　蚌埠货

　　蚌埠仿古铜器作坊，大大小小有上百家，铜坯多在山西订做，也有自家铸造的，主要以电解腐蚀与化肥腐蚀为主，水坑、干坑均有，从商周到汉代造型齐全。特点是胎体厚重，锈色松而鲜艳，没有蓝锈，器内做不好，有的带范线，但不做垫片，绝大多数不过关。各大古玩市场地摊都能看到。鉴定这类器物，主要看锈色。古代真器的锈色颜色丰富，锈色有陈旧感，而且底子和锈色是分开的。仿品锈色鲜艳，手触容易松动脱落。

　　荆州造

　　大体可分为兵器和器物。这里的仿战国青铜兵器，几乎达到了登峰造极的程度。有整体造假，也有真器错假金银文字、臆造纹饰的，并且采用出土的棺木做剑鞘，漆鞘做出长期掩埋的腐烂效果，有些剑柄上面还有缠丝线或包裹丝绸的痕迹。这类兵器占到了荆州流出青铜兵器的九成以上。这里做的越王勾践剑，一年出几千把，一把卖两三万元钱。

　　生坑器物假货市场主要是湖北荆州、枣阳一带研制的高仿水坑，有的高仿品范线垫片都有，器表还有丝织品腐烂的痕迹。工艺流畅，重量很轻，没有脆声，铜质也对，有的还做出轻微损坏的效果，足以乱真。主要仿战国大尺寸器物，以浅浮雕工艺为主。铜坯成型后，经火烧薰黑，再埋入土中腐蚀。由于皮壳厚度不够，器物易露铜，口沿油性重，花纹版模深浅不均。鉴定这类器物，主要看铸造方法和铸缝、铸痕——古代为陶范铸造法，现在均为蜡型制造，其纹饰、垫片、范线均有所不同。

　　河南造

　　河南造假青铜器历史悠久，而且国内各地都有来自河南的造假者。其仿造的青铜器多以陕西、山西、河南出土器物为蓝本，主要以做大路货为主。真正的高仿者都是隐名埋姓的在地下生产。他们主要以假电解作伪铜器，蓝锈以染色为主，水洗易掉色。河南的老铜改装，多用树酯漆做锈，火烧易燃。老铜器机械后刻工比较有名，多是素鼎素瓶，刻细小回纹，经局部腐蚀，容易蒙人，仔细看可发现机械刀削轮廓比较锋利，多不过关。近年最多的是拼凑器，即用各种老铜、老锈拼接成的各种稀奇古怪的青铜器。对于这类器物不可有猎奇心态，器型特殊，历史上没见过的大部分都不可靠。对这种拼凑货，主要看接缝处的锈色，多为后做上的。

　　陕西错

　　陕西老铜后错做的非常好，有的锈色处理可谓天衣无缝，不挑出金银丝，几乎看不出是后错。还有一种错银方法更奇特，用铝合金粉末压缩到铜胎凹槽内。普通铜镜，能雕出头版，能改成战国镜，镜背水银沁做的也好。还能在老剑上镀出几何形花纹。鉴定这类器物，只要挑出一部分错工，看缝线里的效果即知真假。

　　阜阳工

　　前几年阜阳水坑铜器做的很好，现在基本是老铜贴工，素的老铜器贴上树酯合成的战国工，非常逼真。阜阳铜器修复也是全国一流，能将鎏金残片拼成鎏金怪兽。鉴定这类器物，使用丙酮或稀料、酒精等擦、泡或火烤，即露原形。

【中国古代青铜器鉴定方法】相关文章：