电影和景观中动态视觉的实验性研究论文
【摘 要】在空间研究领域空间动态视觉研究是一个新课题，不断发展的叙事认知理论和新电影技术出现，为这一课题的研究提供了新的视角，在人对空间的认知方向上和空间视角界定上促使我们对景观建筑空间和城市空间重新思考。同时，这一课题的研究为学科交叉提供了一个新沟通方式，本文中对电影动态和景观动视觉的探讨，目的探讨现代景观空间设计中动态视觉控制更多方法和可能性。
【关键词】景观空间；电影叙事性；视觉曲线；动态空间；叙事性
一、视觉的动态性发展
在运动中认知空间已经成为现代人对空间认知的主要方式。动态视觉并不是在现代产生的，早在十八、十九世纪动态视觉就以多种形式存在和发展。所谓动态视觉即空间观察者在运动中认知空间。在建筑、园林领域，空间流动所带来的心理变化，成为视觉经验的重要组成部分。到了二十世纪前半期，现代主义艺术浪潮席卷整个艺术界，艺术家为了反抗过去的叙事成规，开始试探感情上更真实的表达方式，对自然的尊重和对个人情感的释放成为艺术作品的追求方向，在这一过程中时间的变化、曲线的控制开始被高度重视，成为探索性作品的主导。
印象派开始用色彩描绘时间推移过程中，空间所产生的色彩变化，立体主义、抽象表现主义、达达主义等流派的艺术家开始尝试将空间视角的多样化以及时间维度的表现融入到自己的作品创作中，达达主义的代表艺术家杜尚在作品《下楼梯的羅女》中，将时间和运动在平面画作中表现出来，是对动态感官瞬间表现的尝试作品，通过抽象运动反映时间和空间的完美艺术表现。与此同时，电影的发明和推广，开始给人们带来了全新的视觉体验。电影通过对大银幕里时间和空间的控制，视觉形象和镜头切换的表现，通过电影中“还原”的现实世界，去审视生活以及和自身生活之外的'场景、情感和故事。
现代主义艺术思潮和电影的发明冲击到了当时的建筑界，在当时一些新锐的建筑师开始重新审视空间与时间之间的关系，建筑师柯布西耶最早开始提出“建筑漫步”的概念，这一概念体现在他以拉罗歇公寓为代表一系列实验性住宅设计，“建筑是运动中被欣赏的，用人的脚……当走的时候，从一个地点到另一个地点……真正的建筑漫步是不断改变视野的、意外的、并且充满惊喜的”。
二、电影的叙事性
电影在产生之初是无声的，除简单文字外，完全是通过图像中的人物表现、空间语言和对时间的组织来体现故事的发展，作为背景，空间环境通常是运用特定环境、特定视角、特点时间来让观者体会电影脉络，引导其发展。电影叙事性手法从电影发展之初就与建筑产生密切联系，在电影运用建筑语汇也非常常见。电影将一系列在不同地点，从不同距离和角度，以及不同方法拍摄的镜头排列组合起来，叙述情节，刻画人物。。
在艾利？福尔的文章《电影塑性》中“电影将时间与空间结合更近一步，时间因此真正成为空间的一个维度”。时间是在叙事内容的及基础上延展，也因叙事而产生意义，这也给电影处理空间和时间的同时，提出了新的问题：场所意义的构建。电影在空间中叙事，电影景观根植与我们的生活场景，将不同地区的城市空间，风景建筑，自然环境等，以一种抽离的姿态将空间书写为具体或微观的叙事，让人们对熟知空间重新审视，对陌生空间加以情感化、概念化的认识。
在希区柯克的电影中，空间的情感化和叙事化手法运用的突出且纯熟，代表作《后窗》就是这样一个代表作品，通过景框的独特设置和镜头的巧妙运用，空间布局成为狭长一线的窗口方向，便于用窗口这个景框所说故事，建筑成为故事的承载体。如果说《后窗》还是固定窗口为景框的动态空间叙事手法，安东尼奥尼的大量电影作品中，喜欢关注拓展建筑与场所的情节和意义，动态空间本身的叙事性则被最大化发挥。
在周宪的《视觉文化语境中的电影》中提到：“电影在其发展的过程中，似乎有一个逐渐摆脱语言中心模式影响的历程，它逐渐地找到了电影所以成为电影的根据所在———景观”。景观空间实验在当下电影实践日益增多，在某种程度上反映的是当下电影把诉诸视觉的影像自觉作为电影艺术本性来对待的愿望，其目的是建设起电影的独立品格。景观空间语境的建构对当代电影探索其艺术纯粹性具有积极的意义，它从视觉方面拓宽了电影艺术进行多方位表达的可能性。
三、景观空间中的动态
视觉的控制空间依靠电影这一载体在叙事的同时，拥有自己的叙事体系，通过电影实验我们可以看出，环境空间和叙事联系在一起才被记忆和思考。近年来对环境空间加以叙事的实验也以多种形式出现，2010年艺术家奥拉维尔·埃利亚松和建筑师马岩松的体验性展览《感觉即真实》，便是对空间感知的一个实验性探索，他们运用空间、触觉、雾气、色彩创造出一种特殊空间环境，为体验者提供了一个审视空间的全新视角，用最直接的方式提出环境的感知问题，引导人们对空间状态和“真实”生活的思考。
在景观设计领域，空间动态视觉的控制很早就在中国古典园林中出现了，“步移景异”就是以人的行为动线为基本的设计方式，在动和静两种状态下，看到的景致和感受到的空间都有不同层次的变化，这种变化不仅是景观效果的改变，而是参观者在时间和空间的转换过程中，主观性与空间语境交流，合成有“本体空间”基础之上的“意境空间”，开启现代景观空间的动态视觉的研究和发展。十八世纪欧洲“如画”概念作为动态空间经验的起点被提出，“如画”英文为“pictur—esque”指景色、人物等犹如图画般美丽，侧重有强烈的实际感或逼真感，使人富于想象或留下深刻的印象，这种画面式的观看形式为现代园林设计提供了新航向。人们在空间中所产生的视觉经验事实上依赖与在景观变化过程中引发的心理变化，这样的观念为越来越多的艺术家、建筑家、景观规划师所认同。
无论是电影镜头中的空间变化还是中国古典园林的“步移景异”，到近代柯布西耶的“建筑漫步”，都为分析现代景观空间提供了一种新的思考角度和设计方式，即建立在传统空间研究方之上的注重空间动线和心理变化的研究。现代景观过多注重俯视的平面化效果，在视线效果和视角控制上缺少人性化考虑，如何控制动线和可视化动态效果是景观设计中的考验。
景观动态空间的构建应注重两个方面，一方面是空间动线的设计，在生理角度把运动置于空间认知的中心地位，通过设计将观者路线隐性控制，所谓隐性控制即不同于电影中镜头的固定观看路线，而是非强制性的、引导性路线控制设计，在这样的过程中让设计者、空间语境和观者达到最佳的交流和体验。另一方面，在第一步的基础上时间维度被带到空间认知过程中，空间之间交替转化，前一空间给人所产生的认知画面的停留与下一空间画面在人脑中产生自然连接，并且观者将其认知经验和自身情感融入其中，产生不同的观看的体验。此时，设计者如同电影中的导演，引导观者进入其营造的故事意境中，物质建造的空间和精神空间之间的经验感觉和意义的交流。景观空间是被物理化具体实现的形象，而电影中的空间是一投射的形式被固定化和图像话，但这两种艺术形式都依托于生活框架和人类情感之上，界定了人们交流情景和解读世界的视野。
四、结语
在空间研究领域空间动态视觉研究是一个新课题，不断发展的叙事认知理论和新电影技术出现，为这一课题的研究提供了新的视角，在人对空间的认知方向上和空间视角界定上促使我们对景观建筑空间和城市空间重新思考。同时，这一课题的研究为学科交叉提供了一个新沟通方式，本文中对电影动态和景观动视觉的探讨，目的探讨现代景观空间设计中动态视觉控制更多方法和可能性。
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